CCTV艺术人生 精彩记录:极端制作-第6章

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　　王峥：《艺术人生》一开始就没有成长期，它直接进入了成熟期
　　在今天愈来愈追求〃态度〃的传媒界，《艺术人生》的态度是〃先天具备〃的，就像一个人的出身、童年对他的一生有决定影响一样，《艺术人生》的成长面目或美艳或纯朴，她的气质却永远在阐释着一个奢侈的电视文艺时代：纯熟的技巧、狂欢的形式、泪水的质地、高贵的程度、理想的高度。
　　　　从上世纪下载的激情
　　徐小帆：突然间我发现主要观众群开始变化了
　　二十世纪怎么结束，21世纪就怎么开始。
　　二十世纪九十年代末，中国文化市场与舞台上突然涌动的红色怀旧潮，似乎为世纪之交的中国风景线，涂上了一抹暧昧而浑浊的暖色。无处停泊的文化怀旧之舟，终于找到一处〃真实〃的港湾。
　　2000年12月13日，索性名为〃红色经典现代京剧之夜〃的〃文革〃样板折子戏清唱演出，在北京音乐厅上演，成为〃当年盛极一时的八大样板戏20多年后第一次集体亮相〃？？有全家来的，有当年一同插队的知青结伴而来的，大家通过这场演出怀念青春、忆旧、团聚。有趣的是，同年的9月9日，罗大佑的上海演唱会，引发了30岁人的〃开往上海的怀旧列车〃，记者引用美国乐评人的说法，将这次演唱会称之为〃一代人到那里去互相问好〃，而另一些传媒的说法则危言耸听得多，称之为〃八万人：青春祭坛〃。仿佛在世纪终结时刻，中国当代史的深刻断裂，业已在温馨的怀旧之舟与商业演出的列车上安全弥合。人们各怀其旧，无非是追忆似水流年罢了。
　　

第二章　　世纪初（4）
北京大学教授戴锦华在《重写红色经典》中的一段文字把世纪末国人的〃怀旧〃情结进行了重重渲染。对社会文化氛围一贯敏感的媒体人很快纠集于此种情结，利用2000年10月CCTV…3改版的契机，《艺术人生》的最初创意就在央视文艺部策划人徐小帆和主持人朱军〃不要让人生匆匆走过〃的感慨中酝酿而成。
　　徐小帆：一位哲人曾说过：〃不要让人生匆匆走过。〃但人生恰恰相反，有过一定生活阅历的人，蓦然回首，都发现昨天走得太匆忙，有太多的经历值得反刍、咀嚼，有太多的情感值得梳理。五年前我四十多岁，一想这一个世纪就快过去了，很有一种特别珍惜的感觉，怎么那么快一个世纪就过去了，有点伤感。我是搞电视的，一个世纪过去了，突然间发现观众群开始变化，主要观众群开始变化了，主要观众群变老了，你说话要很谨慎了。比方说原来肆无忌惮表达的话：〃高，实在是高〃，这种语言很有效果，突然间周围的同事听不懂了，二十多岁的人不知道你说什么，那一次谈话，打击最大的是我跟一帮人谈老的电影明星，谈了半天，人家根本不知道我在说谁。哦，我就突然发现一个世纪过去了。我觉得不仅我一个人有这样的怀旧的思绪，我觉得一批人都有。
　　徐小帆和朱军最早结识于央视文艺部《中国音乐电视》的策划会上，时间是朱军刚来央视不久的1994年。当时徐小帆也是刚从福州来北京二炮文工团担任编剧，兼职做文艺部多个栏目的小品、歌曲创作和策划创意。朱军作为主持人参与了《中国音乐电视》、《东西南北中》等节目。两个男人的友谊也在工作中逐步建立。
　　朱军：主持《中国音乐电视》，我那时候属于男人最尴尬的一个年龄
　　朱军：1997年我离开了《中国音乐电视》，因为我觉得我实在不太适合那个节目，而且那时候随着亚宁他们逐步地加入，在观众心里像《中国音乐电视》它属于青春档的这样一个节目，我那时候属于男人最尴尬的一个年龄，30多岁。这个年龄是少不少，老不老，青春已经不在，但是沉稳还没有到来，从外部形态上来讲刚好在我觉得是男人很尴尬的一个年龄。后来我就从《中国音乐电视》离开了，离开以后我是想让自己稍微沉寂一下，只有沉下来你才可能跳得起来，那个时候就思考了很多东西，在那几年当中，应该说连着两三年时间里。
　　2000年4月份，徐小帆找到朱军，问道：〃有没有想做一个新栏目？〃朱军说：〃有啊，一直有。〃　当时从《中国音乐电视》退下来的他一直在寻找或者说在思考到底应该做一个什么样的节目，能够适合抒发自己内心一些思想、情感的东西。
　　朱军：新千年刚刚到来，新世纪马上就要翻篇，新旧交替的时候人特别容易驻足回首。我不想再在节目中只是一个符号，做做简单的串场，我说因为到了这把年纪也应该能够表达自己的所思所想，或者说也应该有权利来表达自己对世界的认识，对一些生命的感悟等方方面面。小帆老师当时对这个新节目的定位就是〃怀旧〃，我觉得这是一个非常好的主意。
　　于是两个决定将〃怀旧〃进行到底的男人在央视后面的小酒馆里数次碰面，越聊越激动。
　　徐小帆：从这儿开始，我们俩一拍即合就想搞一个节目，然后就起了好多名字，《再回首》，《回眸》，乱七八糟好多名字，又写了案头，那时候基本确定做一档怀旧的节目，一个访谈节目，一个有现场观众的访谈节目，这都确定了，但谁也不知道这是个什么东西，好像跟谁说谁也不知道，谁也不相信，这节目能行吗？当时我记得最早碰到张海潮，问他：〃部里投标要搞节目，我想弄一个节目，你参加不参加？〃我把节目构思告诉他，他说这叫什么节目？有人看吗？但我和朱军认定肯定行。
　　追孟欣追到深圳
　　2000年10月份CCTV…3改版，为了把这份策划文案送达时任戏曲·音乐部主任的孟欣手里，徐小帆和朱军千里迢迢追到深圳。
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第二章　　世纪初（5）
朱军：因为孟欣在北京的时候总是忙忙活活，你根本就逮不住她，你追着她也说不了正经话，恰巧那个时候她到深圳做一台《同一首歌》晚会。后来我跟小帆决定，我说咱们俩追到深圳去。因为在外地她没有那么多乱七八糟的干扰，我们可以坐下来跟她谈这个事，后来我们到深圳逮住她，跟她谈这个事。
　　在深圳，孟欣当场确定这个还在酝酿中的新栏目由王峥负责来做。
　　王峥时任央视戏曲·音乐部《艺术无极限》的制片人，1996年北京广播学院研究生毕业后在文艺中心先后从事编导、主编工作。
　　谈到那时的王峥，朱军用〃特行为〃这个词形容当时还留着齐刷刷学生头的女孩。
　　朱军：王峥虽然是广院的研究生，但她不是那种特别张扬的人，属于比较乖巧的那么一种，融到大家当中是比较虚心的一个人。我们真正开始合作是在《艺术无极限》，实际上那时候合作也是有一搭无一搭。她那个《艺术无极限》当时给人做得特行为艺术的那种感觉，就是符号感特强，摆一屋子雕塑一屋子绘画，好多行为的东西在里面，觉得跟其他东西不一样，属于那种特艺术，完了以后，有时候让人觉得特莫名其妙那么一个节目，但是同时觉得这个年轻人还挺有想法，起码敢大胆地去做。
　　就像心中永远无法磨蚀掉的〃纪录情结〃和决不放弃的〃知识分子品格〃，《艺术人生》之前的王峥就在电视文艺这个大园林里开始学习〃用自己的脚走路，用自己的手操作，说自己想说的话〃（爱默生语）。
　　王峥：我都是把简单的东西变得复杂了，从1998年开始我带领着宋冬冰、张宁、别航程、王欣嘉四个男孩做《银屏歌声》，同时拍《东西南北中》。为了在现场再现陕北风情，我们赶到西安以后，花700元钱租了一个大巴跑来回，并把赵季平老师夫妇两人带到陕北延安拍电影音乐，编导别航程晕车晕得面无血色，但只要我们到达现场，什么都会忘得一干二净。我是特别不怕艰苦的人，我认为我最大的优势是特别能吃苦。
　　闪亮的日子
　　让年轻的王峥充满激情去追寻的不是电视文艺光鲜的外表，而是她要找到支撑每一个生命个体的背后最雄厚的思想底座，用心灵去发现琐碎生活里最动人的诗意。
　　王峥：有一次看一篇文章，李宗盛说现在写情歌为什么这么难？因为大家写情歌的时候没有情在里面，后来我觉得错误的不是电视文艺，而是我们用什么说电视文艺。那时候我觉得做电视文艺挺没意思的，都是形式，没有魂，没有内容。和韩红这些人的交往，他们的音乐本身打动了我，韩红《天亮了》那首歌，是一晚上做出来的，有〃生命力〃的东西特别打动我。那时候电视屏幕上大多形象都是花红柳绿的，很漂亮的脸蛋。但是像韩红这样的歌手，她的歌声中有生命的光泽和大地的厚度，而且创作的歌是有激情的，是有理想的，有自己对世界观的想法。韩红的事特别打动我，因此从那时起我就决定要做一档有内容的文艺节目。后来，孟欣要我做《中国音乐电视》主编，当时我不去，孟导就说你这个傻孩子，你这个傻孩子。
　　七十年代生人王峥的选择是执著的，但又是清醒的。脸对过去，背朝将来，王峥清醒地意识到自己面对的是21世纪的娱乐风暴。
　　1995年12月，湖南经济电视台的《幸运3721》开播，从此开始了中国内地电视文艺节目〃没有教育只有娱乐〃的历程；湖南卫视的《快乐大本营》、《玫瑰之约》开始蔚为大观；民营机构制作的《超级访问》在全国150多家电视台持续热播？？
　　借助名人和明星探讨生命和人性，王峥的选择是一个央视文艺部制片人的必然选择，也是一个有头脑的管理者的选择。
　　王峥：知名度越大越利于人们在瞬间内停留在这个频道，听明星讲述的欲望远远大于一个普通人。因此，《艺术人生》所选择的嘉宾基本上都属于演艺界。我是七十年代生人，对沟通五十、六十年代和八十、九十年代具有天然的优势。
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第二章　　世纪初（6）
〃我们无奈，因为我们存在，我们存在实在是无奈，我们生于七十年代。或许七十年代出生的是迷惘的一代，在本该洒脱时沉重，在不该怯懦时羞怯，他们受着封闭和开放两种意识的冲击，在他们成长的路上，一切陈旧的事物在毁灭，而新生的事物还未来得及成长。〃《生于七十年代》一书中这样勾勒〃七十年代生人〃的轮廓。王峥和她的编导们没有徐小帆、朱军这些五、六十年代生人的理想主义纯粹，也没有八十年代生人无厘头式的随意和洒脱。即使同样是〃怀旧〃，王峥的态度首先是审视自己和自己所属的族群文化，这使得她面对名人群体，总能跳脱出来，以通透的观察力和思辨力重新考量他们的生命质量与时代价值。〃我反对怀旧、我反对遗忘。〃王峥〃与时俱进〃的天性表现在她对〃偶像〃级人物罗大佑的评价。
　　王峥：当罗大佑出现在我们面前时，他更像一个久经沙场的老艺人，我们心目中的精神教父形象荡然无存。
　　当罗大佑出现在《艺术人生》现场的时候，王峥的创意是让在座的每一位观众都穿上印有《闪亮的日子》歌词的T恤衫，和罗大佑一起唱：
　　是否你还记得过去的梦想
　　那充满希望灿烂的岁月
　　你我为了理想历经了艰苦
　　我们曾经哭泣也曾共同欢笑
　　与其说七十年代生人王峥在盛情欢迎罗大佑的到来，不如说她在主持一场隆重的典礼，以〃闪亮的日子〃为序曲，与六十年代和八十年代握手言欢，共享从上世纪下载的激情。
　　〃我们的节目想代表公共知识分子提供大众娱乐的理性。〃王峥这样表白自己的观点，她想通过这个节目给人们提供一个道德的原注，在社会的转型期，帮助人们重新找寻人生的价值观。
　　2000年底，从武汉《同一首歌》�