法克麦赖夫-第70章
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里没有骂小女孩为狗的意思）。
故事的中心当然就发生在佳期与佳音这第三代女人的身上。佳期是一个白领女性，事业上很成功，又得老板器重，具有相当的时代特色。但这个女人感情上却并不如意，为了一个不怎么样的男人万征而丧失了女人的尊严，一种危机感使她把万征当作了救命的稻草，虽然万征视其为粪土，她依旧是不离不弃。而另一方面，她又不甘心成为老板的情妇，从而瞧不起坐台女那种人。一个矛盾的性格在她的身上体显无遗。对于她来说，也许她根本就没有意识到自己对万征的感情并不是爱，而只是简简单单的社会性关系。一个白领女士由于危机感而选择一段不太可能的感情，这也许正是现实中存在的问题。但直到寥宇的到来，这一切发生了转变。
寥宇这个人物被编剧塑造成一个他在丛中笑的阳光男孩，但这只是外表，从另一方面，他与父亲的矛盾则表现出他内心中的不健全，同情母亲使他发展成一个具有恋母情结的人，而外在的表现就是同情弱者。起初，他进入这个家庭之时，他是一个旁观者，当他目睹了佳期的生活，万征对佳期的态度之后，他开始同情佳期，将这种同情慢慢地转化成一种爱恋，到这个时候，他再也不是旁观者了。他的判断力随之受到了影响，他开始认为自己真正地爱上了这个比自己大七岁的白领女性。
在旧的观念看来，这种爱是极为不成熟的，但正是这样的爱则唤醒了佳期心中对爱的理解。当一次次寥宇给与佳期帮助与支持的时候，佳期意识到了自己与万征的爱是不平等的，是自己错误意识中的爱。于是，她想理解爱的真谛，享受被关怀的滋味。从那一刻起，她从社会性的恋爱转变成了自主性的爱恋。更重要的是，她将白领与岁数这两个最大的问题弃之而不顾。剩下的只是一个女性，一个成熟的女性在爱情中所扮演的角色。
寥宇对佳期的爱是恋母情结转化而成的，但正是这种爱唤醒了佳期的作为女性身份的爱，她所给予寥宇的则更是一种女性温柔的爱。最近几年中，姐弟恋似乎成了一种时尚，这样分析看似十分地不健全，但这种缺失与给予则恰恰反应了它的稳定性，于是也变得十分地健全了起来。所以这种爱与佳音的爱情观比较起来是更为沉甸的。
佳音是一个十分时尚的北京女孩，在现实生活中，她同样也是一个符号性的人物。这样的女孩乐天，敢作敢为，但对爱的理解远没有白领女士那样沉重。当佳音看到寥宇的时候，她便也爱上了这个看似阳光，却又略带点忧郁的男孩。这还是一种少女情怀，但她将这种少女情怀发挥到了极致，这一点从她另一段感情生活中更可体显出来，那就是小李美刀。
小李美刀对佳音的爱是轻松的，因为爱这样一个女孩必定要具有轻松的心态。相反，佳音却并不这么认为，她所需要的是成熟，一方面是自己所要走的路，另一方面则是对伴侣的要求。无奈，由于本身性格所决定，佳音对成熟的理解却是错误的。她误以为寥宇的性情是成熟的表现，更认为自己这样活泼的女孩就应该与这样阳光，懂事的男孩在一起。这同样也是社会性的一种观念，这种观念在左右着她的爱情，使她并没有了解寥宇的内心，所以她注定失败，从而走向与自己一样轻松面对世界的小李美刀走到了一起。
从另一个侧面来说，小李美刀挽救了佳音，否则佳音也会步姐姐的后尘而将一种常识性的爱情奉作经典。
姐姐将自己的成熟化*情，妹妹则还在迈往成熟的路上。成熟，是这部电视剧中的一个主题。其中最为明显的一个人物就是苏菲菲。这个电视主持人在剧中是一个成熟的代表，她美丽，独立，所以她成为男人梦想中的女人，万征如此，佳期的父亲也是如此。但另一方面，这个女人的成熟只是外在的，她依靠着那个秦导，所以当事情败露的时候，她无情地被编剧抛弃了。从这点上可以看出，女人是否能够真正成熟在赵赵的心中是持否定态度的。苏菲菲如此，佳期无论事业如何独立，在对万征的事情上，她是一个失败者，而她的成熟也只能在与寥宇的爱情中表现出来。还有小柳，她成名之后，要再进一步却也只能依靠与小李美刀合作。这些人物在事业上的成熟都被离弃了，只有成熟的爱情才是真正的成熟。我想，这也许是赵赵对成*性的一种看法，或说是一种定义。
本剧中还有两个人物非常值得一提，一个是彭总，这个人物事业与感情受到了双重打击，虽然是佳期的上司，但最后还是需要佳期来安慰。同样的，万征这个佳期的前男友，自私又自负，最后还是被佳期彻底摒弃了。在与寥宇的爱情中成熟起来的佳期，其力量变得不可小觑。
纵观本剧，本来是一个比较沉甸的现实主义作品，与《结婚十年》等当属同一种类型的家庭伦理剧。但看起来的确是十分地轻松，我想主要是表现的风格发挥了巨大的作用。一方面王朔式的语言调侃，以及具有现实性的人物性格表现，这当然是编剧赵赵的功劳，而另一方面，本片的配乐值得一提，多次在情绪上运用了夸张的类型片音乐令人耳目一新。至于陶虹等各位的演出，虽然在某些地方有做作之嫌，但总体来说还不失自然。
一部不但具有家庭伦理意味，更具有时代感的现代剧拍成这样，也当属精品之列了，个人以为。
韩兮
2005年于通县 。。
《反恐24小时I》：尼娜传奇
非常不幸，中国观众最早看到的《24小时》是made in china的仿作版本，直到半年后，才有电视台播出了正宗的美国版《反恐24小时》。
这是一部相当不错的剧集，这是勿庸置疑的，人们常常津津乐道于它的节奏，它所营造的紧张气氛以及它的多线索和丰富剧情。但最引起我注意的还是剧中尼娜这个角色。她让我想起了风行一时的香港电影《无间道》。
说实话，也许笔者智力有限，直到结尾处才随着剧情知道了尼娜的身份，的确厉害，隐藏得是如此之深，令人拍案叫绝，我想大部分观众可能与我也有同感吧！
作为奸细，或说卧底间谍，尼娜无疑是极为成功的，直到最后，若不是她相信了那个匪首的能力，她也许会继续相安无事，可见，最后的失败只是她一念之间的判断失误所造成的。
但话说回来了，为什么随着剧情如何地深入，我对尼娜却没有半点怀疑呢？可见这无间之路还是深有玄奥的，下面我就试图寻一寻尼娜的无间之路。
首先，便是情人关系。
尼娜与男主人公杰克之间那种曾经的情人关系造成了杰克判断上的失误。刚演了几集的时候，就有证据暗示尼娜是间谍，但杰克想起那曾有的情怀，在理智与情感之间徘徊了，他根本不相信尼娜是间谍，于是他开始找证据，与其说他在找证明尼娜是间谍的证据，莫若说他在寻找可以为尼娜洗脱罪名的证据，后来，他终于成功了，尼娜也便被观众与杰克一起排除在间谍范围之内。
自古以来，美色间谍往往都会有着不俗的表现，尼娜看来也是深有体会，于是借情人关系令杰克对她无法产生怀疑之心。
值得一提的是，导演在时间安排上与观众玩了一个小花招，即一开始就将谁是间谍的矛头指向了尼娜，然后排除她，使得观众不会再怀疑尼娜，在观众的心中，只剩下尼娜对杰克的爱。
仅凭着美色，情人关系还不能足以说明尼娜的无间之路，第二步便是赌。
在杰克的亲人被绑架下，杰克不得不挟持尼娜，而这个时候，匪徒们却提出了杀掉尼娜的要求。这是一步险棋，尼娜在赌搏，她相信杰克对自己的爱，也知道杰克的智慧，于是便让自己的同伙提出杀死自己的要求，这样，在同伙的帮助下，她赫然地被验明正身，她决不可能是间谍。
此棋虽险，但基于尼娜对杰克的了解，她又一次获得了胜利。
第三步便是丢卒保车。
当机构中不得不纠出一个间谍的时候，尼娜采用了出卖另一个间谍的手段，一方面她再一次得到了观众的认可，另一方面她也获得了剧中人的认可。但为此，她必须付出代价，就是杀人灭口，只要那段录像没有公开，她当然可以平安无事。
但这一步最终为尼娜的暴露留下了伏笔，那段录像也成了她的罪证所在。
纵观整个剧情，尼娜的无间之路大体上是以情为主，在观众看来，她默默地爱着杰克，，甚至爱屋及乌着杰克的家人，为救她们不遗余力，同时也是这个案件中最为得力的助手与决断者，这一切将她的无间之路修饰得极为平坦，直到最后，杰克女儿再度被绑架之时，她才露出了狰嵘面目。
但这个时候却有一个疑问，杰克的家人已经脱险，总统也以假死骗过了匪徒，剧情似乎到了结尾阶段，全面反攻的时机到了，但突然间女儿再度被绑有些游离于剧情的顺向发展，而女儿再度被绑这件事必须有一个告密者，而这个告密者当然必须是一个间谍，这样说来，尼娜成为间谍仿佛就是最后阶段仓促间形成的。
换句话说，为了造就孤胆英雄杰克的形象，为了剧情的延续，尼娜才被设定为间谍的。尼娜身份的突变令观众十分地不适应，就象前面剧情中另一个女间谍的突然的莫名其妙地死亡一样，仿佛发生了断层。但将这两个断层联系起来，尼娜的无间身份便变得合理了，当然，其中的证据便是那段杀人灭口的录相。
尼娜的无间之路虽然就这样被导演串了起来，但我总觉得尼娜这身份是编剧写到最后才定下来的，回首在修改剧本中留下了那杀人录相的线索，至于情人关系及故意挨枪子赌命都可以忽略不计。可以说尼娜的无间身份虽然看似合理，但由于和剧情联系得比较生涩，所以并不是十分地成功！
但问题就在于这种不成功却在剧集的结尾处令观众产生了意想不到的惊奇感，那时还有谁去关心它的缜密性呢？
韩兮
2005年于通县
《荆轲传奇》：太粗糙，期望值过高令我无所适从
人们常说希望越大失望越大。这句话一点都没有错，即使放到电视剧上也是如此。
《荆轲传奇》一度是我非常看好的一部电视剧。虽然那时候没有见到任何影象资料，但仅凭导演与演员的名气来看，我的心就早已暇想万千了。
拍过《新龙门客栈》的李惠民，还有影帝刘晔，这两个人名一出来就给人带来无限的期望。虽然关于秦末之时的故事已经有了无数版本，但我还是一如既往地期待着。大气，精彩，堪与《天龙八部》相媲的一部精品之作。
但21日的晚上，我所有的期望都破灭了，那只是一个瞬间，令我想起了几个月前看《蝶舞天涯》时的情景。
那时，冲着陈凯歌第一次拍电视剧的喙头，满心期待地打开电视。一集下来后，我转了台。这难道是陈凯歌的作品吗？后来我安慰自己：陈大导演太忙了，挂个名而已。
说实话，看《荆轲传奇》与那时看《蝶舞天涯》一个心态。看之前充满了希望，看了之后，却被失望所主宰。
说来也凑巧了，这两部电视剧有无数的相同之处，吕布与荆轲均为英雄人物，也都是穷苦的孩子，他们的故事也都是从小时候讲起的。更重要的是，两部电视剧制作得一样粗糙，从编剧到特技，几乎无有可取之处。
《蝶舞天涯》已淡出了观众的视线，说与不说没有太大的意义。《荆轲传奇》正在热播，用它来说事，想必是再恰当不过了。
并不是拨冷水，至少看一看粗糙是怎样炼成的。
荆轲这个人物历史上并没有太多的记载，除了壮志未酬，还有那首《易水寒》以外，估计再寻资料已是很难了。所以编剧努力一下，创造一个人物的前史无可厚非。还是那句话，电视剧是剧，不是历史。
但再怎么演绎，我想必须抓住人物的精神所在吧，这部《荆轲传奇》走得又不是戏说的路线。但看了开篇，戏说的感觉虽然没有，可故事却过于戏说了。
风萧萧兮易水寒，壮士去兮不复回。
这两句完全就将荆轲悲怆的一生概括了，但导演显然没有把住这个脉。
第一集开篇处，一群孩子叽叽喳喳不停，根本就没有一种大气的感觉。大凡一部好的作品，开篇之处必要给观众点明风格所在。但这样的开篇一下子使观众对荆轲那种悲怆之感荡然无存，剩下的只是一片闹剧。
其实，导演也许要表现荆轲童年的欢乐被入�
