重生迷醉香江-第302章
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再之后正式比赛的那边，本来要回美国的**却没有走，还带起来当年的信物到了赛场边。
一切的一切仿佛都在向着最后的光明大团圆推进，但是仅仅一分多钟后开赛两圈的比赛出了重大事故。
前车摔倒，后边的人连串跟着摔倒，阿郎摔到了腿。
突然的变故在广播下整个赛场都安静了起来，让本来变的光明的结局蒙上了一层阴影。
但仿佛又是一种先抑后扬的表现手法，阿郎挣扎着起来要推起摩托重新上路，但就在这时后边的一辆摩托窜出来车把手正好撞在带着头盔的阿郎的头上，将阿郎撞的翻滚了两圈重重摔在了地上。
刚刚让人放下的心又一次紧了起来。
好在，阿郎最终还是重新回到了赛场，并且经过努力追赶后冲到了第一。
连续的压抑，上扬，压抑，上扬，故事已经把观众的所有注意力都牢牢的拉到了大荧幕上。
就在这时，导演杜祺峰让观众知道了什么叫杜祺峰的风格，那就是命运的冷酷无常。
在杜祺峰的第一部电影里就已经表现出了这样的风格，那同样也是钟楚虹的第一部电影，碧水寒山夺命金。
那部电影整体风格就是压抑的，最后到了结尾了，钟楚虹的女主被一刀抹了脖子。
杜祺峰的风格就是主角总没有个好下场。
在阿郎的故事里，杜祺峰同样把自己的风格发扬了个淋漓尽致。在挑拨的所有人都盼着阿郎最后能获胜，一家三口能幸福的生活在一起的时候，随着破锣嗓罗大佑的你的样子bgm响起，阿郎通过染血的头盔看到了**和波仔，随后就撑不住刚刚被连续撞了两回的伤势扑倒在车把上，然后蹭着护栏往前撞了十多米后，摩托车轰然倒地，并将阿郎压在了车下。
波仔冲出了赛道冲向了阿郎，随后**也追着跑了出来。但是从这里就能看出来母爱是比男女之情要大的。在阿郎受伤危险的情况下，**先注意的是儿子波仔的安全。
但波仔却是一心只惦记着要去看老爸，救老爸。
在波仔撕心裂肺的哭喊声中，点爆观众最后泪点的一击来了。
压着阿郎的摩托车被火引着油箱，轰然爆炸。
老爸没在了，波仔哭嚎着扑向了妈妈**。
好像杜祺峰在拍这结尾的时候就是为了给波仔跟**到美国找个理由一样。
又好像这就是阿郎的宿命一样。十年前他对不起**，又因为非法赛车出了事故闹得自己坐牢，波仔被送到孤儿院，**远走美国。十年间他独自一人带大了波仔，在十年后的这一天还是一场赛车，他用自己的性命来还了这十年前欠下的债。
也用自己的离世还上了**十年不知儿子在世的痛苦。
“我听到传来的谁的声音，
像那梦里呜咽中的小河，
我看到远去的谁的步伐
遮住告别时哀伤的眼神
不明白的是为何你情愿
让风尘刻画你的样子
就像早已忘情的世界
。。。。。。“
&n，乔峰泪眼模糊已经看不清楚荧幕上开始出现的主演名单，而一旁的周慧敏更是已经泣不成声。
第六百二十一章 投怀送抱（）
这是一部关于‘青春残酷物语’的电影，以一种最接近成长本质的真实形式，充满了暴力、热泪、过错、遗憾、希望和绝望的姿态。
都说浪子回头金不换，那么能拿来交换的只能是性命。《阿郎的故事》就是一个用死亡催泪，用生命来燃情的结尾。
阿郎头盔上鲜血直流、朦胧了视线的那个骑车镜头必然会是香港电影史上最煽情的画面之一。
阿郎也因此成为港片之中一个经典形象。在这个片段里，阿郎的那种为爱情而生决绝，抑或是那种拳拳的舐犊之情都体现的异常通透，那种悲情英雄的死亡之也太过赚人眼泪。
罗大佑演唱的你的样子对于阿郎的故事就如同酒干倘卖无于搭错车一样，歌声一起，必然会让人想到最后引爆泪点的一幕幕。
正如电影在台湾上映后台湾媒体评价的那样，当《你的样子》渐渐响起，眼泪就止不住了~~
乔峰虽然泪目但好歹还能控制住，周慧敏是完全控制不住了，哭的泣不成声，哽咽的乔峰都担心她下一秒就喘不过气来。
周慧敏是个没有父亲的遗腹子，她的母亲是在高龄时产下她。从小就没有父亲，日子过的相当苦，她母亲一天要打好几份工才能维持家里的开支。因此，周慧敏从小就知道了生活的艰辛，在凭借自己的音乐天赋先是跟着老师学习之后交不起学费后就自学，最后周慧敏凭借自己的天赋和努力，在中学时已能担任钢琴家教，赚取生活费贴补家用了。
或许是电影里的懂事的波仔和自己的经历太像了，看这部电影的时候周慧敏无比的投入，仿佛自己就是里边的波仔。
在波仔渴望有一个幸福的完整的家庭而好不容易刚刚与母亲团聚没多久的时候又失去父亲，这让投入了全部心神的周慧敏感同身受一下就想到了自己的身世，然后可以说隐藏起来压抑了二十多年的无尽悲伤全部涌了出来，于是乎哭的完全止不住了，跟个泪人一样。
迟疑了一下乔峰伸手拍了拍周慧敏的肩膀在周慧敏看过来的时候面带宽慰的递上了纸巾。
或许是乔峰眼睛里的心疼触动了这时候格外脆弱格外敏感的周慧敏的心弦，又或者是仅仅是因为这里只有他们二人，可以依靠的也只有乔峰。在乔峰递上纸巾的时候，原本埋头哭的伤心的周慧敏忽然转身扑到了乔峰的肩膀上更加撕心裂肺的哭了起来。。
周慧敏这突然的举动倒是把乔峰给吓得眼泪都给回去了。
被这么一个大美女贴身这么趴着，准确说是半扑在话里，刚刚还哭的也是稀里哗啦的乔峰都有些燥热了。
但这乘人之危好像不太好吧，自己要不要君子一下，乔峰一边告诫自己要君子，一边已经很诚实的伸手轻轻的拍在了周慧敏香肩上。
“**太可怜了，阿郎太可怜了，波仔太可怜了。“在乔峰感觉到肩膀都被泪水打湿了的时候，就听到周慧敏抽咽的连着说了三个太可怜。
乔峰正在从轻拍变成轻抚的手不由的一顿，然后很有同感的接了句：“人生就是这样，总是有太多的苦痛不如意。人生若只如初见，阿郎和**乃至波仔或许会有一个不一样的结局吧。“
人生走错一步，错了的再也挽不回来了。如果阿郎能不**，**不会走，阿郎不会一个人拉扯波仔长大，波仔不会只有爸爸。
所以，阿郎一个人拉扯**长大，错过的就是十年，十年里父子俩相依为命，谁又怪得了谁？？阿郎怪**当年一走了之，**怪当年阿郎**不要她，她妈妈骗她说孩子死了。
纵然最后**选择为了他们留下，奈何造化弄人，天人永隔。
感慨这段浓厚的父子情，虽然住的地方很邋遢，但却很温暖，父子两人的大头照，晚上睡一起，一起迟到，一起吃午饭，一起吃朴素的晚餐，一起吃糯米鸡，清苦但快乐，可以一起没大没小，没心没肺的打闹。
所以，即使**很有钱，对波仔很好，也取代不了阿郎在波仔心中的地位，用个不恰当的比喻，这叫生不如养。一个人懂得感恩都会选择阿郎，不是说**不好，而是阿郎太好。
“阿郎让我想起了我妈咪。“周慧敏哽咽的说。
“我也想我妈了。“乔峰按在周慧敏肩上的双手放下搂在了她的背上，紧了紧低沉的说。
从某方面说两人很像，可以说是同病相怜，因为他们都是父亲早逝，留下他们孤儿寡母相依为命。
两人仿佛又看到了**哭着叫阿郎放手，让波仔跟她去美国。阿郎虽然心里千万个不舍，但他懂得，波仔跟着自己只会吃苦，跟着**能住大房子，穿新衣服，吃好的，上好的学校，能有好的未来好的生活，父母就是这么简单，子女过得好就好，多少父母自己省吃俭用也要孩子在别人面前抬得起头，就像他们两人的妈妈。
波仔这个孩子太懂事，他知道谁对他好，知道什么是爱，什么是牵挂，他一直希望是妈妈回来而不是他跟妈妈去美国，所以他会跑着离开。诚如**所说，是她想太简单，以为能取代十年里阿郎的爱。
杜祺峰是个坏人，把希望放在人眼前，又残忍地把希望打碎，所有人都以为阿郎会实现**丝的逆袭，成功夺冠，然后阿郎，**和波仔幸福快乐地生活在一起。杜祺峰却淡淡的说了不，他用悲剧告诉观众人生不是想的那么美好。
当放荡不羁的飚车浪子变成了久经生活沧桑的父亲，周闰发对这一人物的深谙，使《阿郎的故事》既有着青春爱情的年少轻狂，也有着这轻狂后支离破碎后的亲情羁绊。
周闰发对阿郎的完美演绎，加上杜祺峰风格鲜明的收尾恰如其分又残忍无比的折射出了现实生活的无奈，爱情，亲情在命运交错中成为了电影最为真挚的感动，一曲浪子悲歌道尽了世间的悲欢离合。
第六百二十二章 模仿的精髓（）
三月的电影分为两部分，一部分是阿郎的故事上映之前，一部分是阿郎的故事上映之后。
在阿郎的故事上映之前，香港电影圈以为最佳男朋友和福星临门应该算是这个三月票房最高的两部电影了。
阿郎的故事上映之后，这些人才发现自己大错特错了。几乎谁都没想到阿郎的故事在香港还是在三月这样的档期，竟然来了个大爆。
这可是在以悲情片出名，观众也喜欢看这类电影的台湾都没做到的事情。
不像当年的搭错车，那是在台湾火的不行不行的，连着上映了好几个月，下画几个月后又重新上映又是好几个月，反倒在香港搭错车的票房却一般般。
阿郎的故事是完全相反的在台湾票房也就那样，到了香港这个以商业片见长，观众也更喜欢喜剧动作这样的市场，竟然来了个大爆。
上映第一天就拿到了四百多万的日票房，这不但是破了香港三月档期的日票房纪录，同时还破了整个淡季的日票房纪录。
不但票房大爆，口碑也是好到爆，几乎所有媒体影评人都给了极高的赞誉。
“《阿郎的故事》是一部感人流泪的电影，是继搭错车之后最戳中泪点最经典的电影。“星岛日报这样评价。
而同为三大报纸的东方日报也评价道：“这是一部关于男人的电影，也是一部关于女人的电影。一个浪子回头，一个重温旧梦。本片胜在感情的真挚，女人不恨伤害过自己的旧爱，但无法再爱那样的一个男人，孩子成了唯一重新走到一起的纽带。全片最重要的段落最后的赛车部分，既是一个洗心革面男人雄心的最后一搏，又何尝不是对自己伤害过的女人的一种补偿。“
至于说已经成为了乔峰囊中之物的明报更是不吝赞美。
“《阿郎的故事》结尾，摩托倒地升腾起来的烟火，阿郎重摔在地时波波和波仔奔向他的慢镜，罗大佑粗犷深沉的恋曲，这一组合拳出击下来，内心受到的触动立马催生泪花汹涌。
一部电影，哪怕只有一处能够触动内心，就足以堪称成功。而一个触动能够随着岁月的流转，依旧能够随时让内心感动，那便足以堪称经典。
编者觉得《阿郎的故事》便是这样，并且，除了结尾令人触动至难忘之外，其核心主题——家与爱——亦足以对观者内心形成多次触动。
尽管看上去，《阿郎的故事》讲述的是一个颇为落魄的父亲与孩子的故事，但实际上，这部电影在平淡无奇中，讲述的是一个关于家与爱、醒悟与奋斗的故事。我们会被这样一部毫无香港特色枪战、警匪、武侠元素，甚至连爱情都模糊不清的电影所感动，并不是因为周闰发颇为独特的角色，也不是因为张艾嘉的魅力，而是因为：在父亲与孩子贫穷但快乐的打闹中，在丈夫与前妻的旧情纠葛中，在孩子抚养权的选择中，在浪子回头与奋斗中，那细腻的、平淡的、真实的情感。
很少有香港本土电影通过这样的方式打动习惯了打斗枪战嬉闹的香港观众，但是阿郎的故事做到了。
导演和编剧找到了表达香港繁华下那些或喜或悲的生活的方式，然后通过对真实的镜头语言运用，对生活的真实表现，对情感的细腻表达，触动了观众的心。
引用鲁迅先生的一句名言：悲剧，是将人生有价值的东西毁灭给人看。有价值的是情和义，而影片之所以有如此深厚的感染力，是因为它毁灭的方式，是对情义无限的铺垫和堆积，却在感情汹涌即将决堤的大团圆前一秒，戛然而止，予以毁灭。前一秒予以毁灭呀！太惨烈了。“
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