好莱坞制作-第505章
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《狂暴之路》最能引爆眼球的角色必然是反派车队中的吉他手，只是杜克从侧面看，根本看不出他乘坐的车的模型到底是什么玩意。
“电音花车。原车型为德国曼恩集团mankata18x8越野卡车，我认为这将是电影里最酷炫的一个场景。”
汉娜瑟琳娜显然对于这辆车很有感觉，“它装有巨型扬声器，车尾站有数位太鼓手，配上电音战士的双颈火吉他以鼓动车队前进。这辆车实在是太疯狂了，各种扬声器堆砌的移动舞台，你提出的喷火吉他是最大亮点。”
挨着看了一遍，杜克最大的感觉，反而是美国人改车有多疯狂和乱来，从这些模型上就可见一斑。
对于车辆。杜克是不折不扣的外行，他的要求就是这些改装车要足够酷炫，汉娜瑟琳娜的设计，基本达到了他的要求。
看完改装车模型。杜克又去了特技部门，影片会使用大量特技人员，为此还专门从马戏团聘请了一位从业三十年的杂技高手，很多特技都依赖于实地拍摄，除去特技人员的身手外，一些专业的设备也在准备中。
制定完毕的拍摄脚本中。有一个场景需要改装车表现出壮观的碰撞效果，特技人员需要找到最安全的方式来翻转机车。
为了解决这一问题，特技人员专门制作了一块扁平钢板安装在车下，它拍打地面之后能够缩回，使得特技车手在车翻转时得以对车进行控制。
这个全新的方法使得翻转机车的拍摄变的相当安全，一位叫做加利诺里斯的特技车手在做测试时，翻转了8圈半。
“估计破了电影界的世界纪录了。”
一起过来的汉娜瑟琳娜对杜克如此说道。
还有脚本中的标志性特技之一就是使用高竿将攻击者从一辆高速运行的车上弹到另一辆车上。
塞巴斯蒂安迪金斯是一个拥有三十年的杂技与体操经验的特技演员，他就是剧组专门聘请的人员，用他的话来说，这些撑杆特技体验就像“荡秋千，只不过不是脚朝下荡，而是倒挂着荡。”
特技部门也对此进行了专门的设计和试验，撑杆使用特殊材质的钢做成，兼具强韧与富有弹性的特性，有一些杆固定在液压轴承上，通过其他人操纵对重装置来完成摆动，以达到更加自然的动作效果。
电脑特效在近几年的电影制作中可谓风生水起，杜克就是这方面最具代表性的人物，但他在《狂暴之路》的拍摄中，却会选择旧学院派式的真人特技。
杜克的想法是拍出一部极度依赖视觉表达的电影，这样日本观众无需字幕也可看懂，但这不意味着会无限制的缩减电影中角色的对白，而是超越母语与文化的隔阂，选择影迷所能理解的跨文化象征手法与观众沟通。
在使用传统的剧本的基础上，杜克还与团队中的几位插图画家合作，制作了一千多张故事板，以及高达三千张的分镜图，这些概略图就是最终剧本。
演职员需要在整个拍摄过程中不断与他这个导演沟通。
《狂暴之路》是个大型项目，需要至少1700位工作人员，其中包括超过200位特技演员、特技车手、摄影师，以及弄蛇人去清理片场上足以致命的响尾蛇和剧毒蜥蜴。
虽然杜克的预期是百分之九十的特技要由真人完成，但依旧需要工业光魔的特效团队为电影制作大约1500个特效镜头。
这部影片的魅力很大程度要归功于反派阵容的天马行空，这一切设计都是为了让杜克对于这个后末日世界疯癫的构思显得更加丰满，杜克也给予团队成员们完全自由的想象空间，只要角色或者元素拥有与这个科幻世界相关的背景故事，他们都可以过来向他这个导演提建议。
比如约翰施瓦兹曼就认为剧组应该真的为电影制作一把完全可以使用、可以投掷火焰的电吉他。
杜克也让人这么做了，如果影片能产生足够的影响力，或许可以作为周边生产？
在忙碌这些工作之余，杜克也经常与查理兹塞隆和汤姆克鲁斯见面，不断讨论角色和影片。
当时间进入十月份的时候，查理兹塞隆再次出现在剧组，给了他一个很大的惊喜。
“很奇怪吗？”
走进杜克的办公室，查理兹塞隆大大方方的摘掉帽子，挂在衣架上，晃着只有短发茬的脑袋，坐在了杜克办公桌的对面，“现在不剪，过段时间也要剪掉，早些剪掉，我也能早习惯。”
靠坐在高背椅上，杜克一手抱胸，一手托着下巴，看着查理兹的光头，说道，“如果在额头上抹点机油，更有感觉。”
“感觉？”查理兹忽然勾起了嘴角，盯着杜克问道，“什么感觉？我记得你一直喜欢的都是金色长发，什么时候口味都改变了？”
杜克耸了耸肩，懒得回答她这种问题。
查理兹塞隆收回有些逼人的目光，又说道，“幸好我没有代言洗发水，否则会被起诉赔付违约金。”
“你还在代言迪奥？”杜克随口问道。
这么多年来，查理兹塞隆一直是迪奥的代言人。
“是啊，别的品牌看不中我。”她也不客气，从旁边取来一个水杯，端起桌子上的水壶，为自己倒了杯水，喝了一口，才又说道，“如果再没有大卖的作品出现，恐怕迪奥都要跟我解约了。”
“好了，还是说角色的问题。”杜克将话题转到了电影方面，“上一次我们说到什么地方了？”
“费罗莎和她拯救的人的关系问题。”查理兹提醒道，“你说每个人的潜力仍在，道路却会不同，而费罗莎就是那个改变他们道路的人。”
她问杜克，“她是一个英雄对吗？”
杜克没有回答，反而问道，“你怎么看呢？”
“费罗莎是我想看到的那种英雄。虽然剧本里没有提，但仔细想想，她的道路不可能一帆风顺。”查理兹显然在揣摩角色上下了很多功夫，“她年纪轻轻就被掳走，在一个女人只能成为奶牛的社会里长大，能杀出一条血路成为将军，她付出的代价绝非一条手臂那么简单。”
“她战斗力很强！”查理兹塞隆又说道，“所以她是个英雄。”
杜克却摇了摇头，“费罗莎真正强大的，并不是战斗力。”（未完待续。）
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第七百零六章 五毛钱特效（）
“真正的英雄，需要的不止是战斗力。”杜克抬起右手，指了指自己的胸口，“还有坚定的心志。”
按照剧本的设定，费罗莎是个行动派，在一系列行动的背后，还有一颗无比强悍的内心。
这么多年来超级英雄电影连番轰炸，诸如“蝙蝠侠和钢铁侠对打，谁会赢”之类的话题似乎也永不过时，对于超级英雄，大家的关注点似乎都在战斗力上面了。富人靠科技，穷人靠变异，有超能力的人上，没有超能力的砸钱也要上，总之，超级英雄就是一群比普通人更能打的家伙。
然而别忘了，超级反派也是一群有钱有超能力，甚至比主角更牛逼的家伙，忍者大师也好莱秃也好，九头蛇也好奥创也好，哪一个不是砸钱卖命赶超主角团队的呢？
英雄之所以成为英雄，不仅仅是因为战斗力，还是因为他们有着一颗强大的心。
这句话虽然俗套，但正是这一点，让钢铁侠放弃了武器商人的身份穿上铁甲，让蝙蝠侠揭开花花公子的面具变成黑暗骑士，让蜘蛛侠穷得叮当响还在上课打工的空隙拯救世界。
不是因为他们比常人更强才要保护世界，而正是因为有着坚定信念和为之奋斗的决心，他们才要努力变得更强。
听到这里，查理兹？塞隆露出了思考的神色，想了几分钟，才说道，“费罗莎可以说是我遇到的所有女性角色中作为出彩的一个，确实像你说的这样，角色出彩不是因为她战斗力更强，而是因为她在电影中，首先是作为一个独立的。不是为了和男主角谈恋爱而出现的人来塑造，其次，才是女人。”
《狂暴之路》与如今流行的科幻电影绝对是反其道而行之，就算是杜克也不得不承认，哪怕是连续在漫威系列中出现、对整个系列异常重要的娜塔莎？诺曼诺夫特工，实际上也是男人们的陪衬。她出现的两部电影中，少了黑寡妇，世界照样被拯救。
而黑寡妇的形象，也都是颇为单一的“漂亮性感”——观众对黑寡妇的印象就是“前凸后翘身材好，战力超群性格酷”这样刻板，完全没考虑上战场的人穿成这样会不会不方便这种实际问题。
然而费罗莎不同，杜克早已做好了规划，在整部影片中，她虽然有着一张漂亮脸蛋。却剪了个大光头；虽然有大长腿，却裹在裤子里一次没露。
基本上，她的待遇和虽然有一身肌肉却始终没爆衫的汤姆？克鲁斯相同，走的剧情线也基本上和她是不是女孩子没关系，与男主角配合默契，甚至更加出彩，也非常合理的没在战火纷飞的紧要关头谈恋爱。
曾经杜克最后的几年，无数影迷为什么喜欢YY超级英雄片里的男性角色搞基呢。因为那种生死关头只把后背交给你保护、你冲锋陷阵我远程狙击的这种默契感，比男主角们拯救了公主再假惺惺的来一发要带感的多！
随后。杜克与查理兹？塞隆一起去了特技部门，按照身材比例专门为查理兹设计的机械臂已经准备好了。
在两名工作人员的帮助下，查理兹？塞隆才戴上了这只机械假手。
她翻动假臂着看了看，对杜克说道，“我不止是光头，还要断一根胳膊。”
杜克耸耸肩。却不接她的话，其实道理很浅显，一个女人在末日般的世界里，能爬上如此的高位，付出的必然比男人多。
这些设定也很符合好莱坞电影的一贯路数。在好莱坞电影中，未来不是美好的一塌糊涂，就是变成了末日的疯狂。
送走查理兹？塞隆，杜克又召集安娜？普林茨等人去了拉片室，一起观看了二次试镜的录像，并且确定了剩余的主要演员人选。
来自维密的五位天使首先得到了一致通过，这些角色在影片中最大的作用就是点缀。
剩余两个重要角色的人员也基本确定，詹姆斯？弗兰科出演‘战争之子’努克斯，安东尼？霍普金斯饰演反派大BOSS不死老乔。
当然，这些都要在查尔斯？罗文与他们的经纪人谈判之后才能确定。
这部影片中的文戏几乎少到可以被忽略的程度，所有的前期工作，几乎都是在为动作戏做准备。
在得到杜克的认可后，各种道具车迅速转入到改装阶段，但超过150辆的庞大数额，也不是短期内可以完成的，杜克也给道具组等部门留出了足够的时间，只要在12月开拍前完成即可。
《狂暴之路》想要赶上明年五月份的戛纳电影节，时间还是有些紧张，杜克为影片预留了八十天的拍摄时间，不过许多重要的特技都需要实地拍摄，他也做好了拍摄超期的打算。
这样一部电影，拍摄起来比那些绿幕影片要复杂很多。
杜克对绿幕CG技术并不排斥，而且很赞同这种能精简拍摄过程的技术，这也代表着未来的发展方向。
电影发展总是与科技进步紧密相关，就像生产力的进步一样，这是任何人都无法阻挡的。
不过，相比于实地拍摄，足够出彩的CG特效耗费的资金往往会更多。
众所周知，制作电影CGI特效是一件很烧钱的事情，但具体来说，这些钱都花在什么地方上了？一部电影究竟花多少钱才能做出令人满意的特效呢？
制作电影特效要花钱的地方很多，其中比重最大的是人工成本。像《加勒比海盗》、《蜘蛛侠》这样的大制作，后期制作动辄动用数百人的团队。
在好莱坞，很多大投资电影特效都是由上十个，甚至二十多个特效公司、工作室分别负责，很多都是有着多年工作经验的动画师、合成师等，工资肯定不会低。
同时相当多影片的制作周期可以长达数年，开销自然少不了。
简单点来说，好特效就是用钱堆起来的。
曾经杜克生活的那个国度，无数的电影和电视剧被人吐槽为五毛钱特效，其实中间的差距并不完全来源于技术。
好莱坞的特效公司，很多项目都是外包到世界各地的工作室，其中一部分就在太平洋对岸制作，技术的因素并不是关键。
杜克曾经在对岸的行业中打拼过，很清楚这种差距主要来源于两方面。
一是资金，放眼全世界，任何一个国家的电影都不可能达到好莱坞主流制作的投资程度，这些电影的市场和
