芙蓉-2005年第2期-第54章
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《天下无贼》从小说到电影的整过变化给我们提供了许多艺术创作中值得总结的东西。这类小说与电影首要的元素是集中，这个集中既指人物、故事、结构的，也是它内在理念的，或者说文本内部精神的，你要使文本有一个灵魂。短篇小说中尤为重要，小说《天下无贼》做到了，但还不完全精美，叙事有拉开游离的插入式。电影《天下无贼》从表面看是集中的，例如故事全部在火车上完成的，人物也构成了几对关系，意识形态上也颂扬了正义对邪恶的扼制。但它依然没有一种灵魂与精神上的集中。前面谈了，电影甚至不是讲的天下无贼，而是天下大有其贼。而在贼道中这些人物忙乎了半天，大众没法从中提出一个可供思考的东西。
说白了，电影中倾向强烈的是对贼抱屈，最后是惋惜，本应该有的贼人的完美却没有了。贼人改过的基础也没有很大的说服力。改过一定是在内心巨大的震动以后才有其可能，仅有姐姐一般的情怀是不够的。特别是男贼，难道牺牲生命仅仅是因女贼的一个乌托邦美梦。太道德说教了。这就是说人生的细部叙事不够。细节一定要有震撼心灵的作用，人物的心理转变不能外在的添加，而是人物自身在社会语境变化的结果。
